Christiane Wiesenfeldt und das Mendelssohn Handbuch bei Bärenreiter Metzler

Die 48-jährige Musikwissenschaftlerin diskutiert die vielschichtige Einordnung dieses „Mozart des 19. Jahrhunderts“ (Robert Schumann) gleich zum Einstieg in dem gewichtigen Kompendium, das tatsächlich besonders überfällig in der Musikforschung war. Biedermeier, Klassizismus, Romantik: Keine Schublade für Mendelssohn: „Der Vergleich des wie aus dem Ei gepellten und allzu anständigen Mendelssohn mit zwei Komponisten (Beethoven und Schumann), die rücksichtslos mit ihren Dämonen rangen, zeigt die Paradoxien der Genieästhetik des 19. Jahrhunderts.“ Biedermeier, Klassizismus, Romantik? – alles passt auf den in Hamburg geborenen, in Berlin aufgewachsenen und in Leipzig wirkenden innovativen Pianisten, Dirigenten, Komponisten und Konservatoriumsgründer. Aber gerecht werden ihm Etiketten kaum. Mendelssohn Handbuch: 30 Autorinnen für Wesen, Werk und Wirkung: „Viele überraschende Erkenntnisse“ hat Wiesenfeldt im Austausch mit den 30 Autoren gewonnen. Wie immer in der Buchreihe sind eingehende Werkbetrachtungen der Kern, während Biografisches, die Lebenswelt und die Wirkungsgeschichte nach dem frühen Tod den Rahmen bilden. Die endlich gerechte Einordnung, nach all den Verbiegungen seit Wagners Verdikten, dem grassierenden Antisemitismus und erst recht der Verfemung durch die Nationalsozialisten habe ein besonders sensibles Schreiben und Redigieren bei dem Buch erfordert. „Und es soll ja auch ein Handbuch sein, das gut zu lesen ist – und keine wissenschaftliche Spezialabhandlung“, so Wiesenfeldt. Christiane Wiesenfeldt: Wechsel von Weimar nach Heidelberg: Die 1972 in Schönberg, in der holsteinischen Probstei geborene Forscherin ist erst in diesem Jahr aus Weimar an die Universität Heidelberg berufen worden, wo sie jetzt in Nachfolge von Fachgrößen wie Ludwig Finscher oder Silke Leopold das Musikwissenschaftliche Institut leitet. In Lübeck aufgewachsen studierte sie an der Kieler Christian-Albrechts-Universität und promovierte hier bei Professor Friedhelm Krummacher im Jahr 2005 über die Cellosonate im 19. Jahrhundert. Erkenntnisse in der Rezeption: Christiane Wiesenfeldt ist froh, dass es gerade der Bärenreiter-Verlag ist, der die Mendelssohn-Lücke schließt, denn dessen Umgang mit der eigenen Rolle in den düsteren und für die Mendelssohn-Rezeption besonders negativen Jahren im Dritten Reich fand sie lange problematisch intransparent. „Und das Handbuch frappiert auch hier. Ich wusste beispielsweise nicht, dass der ’jüdische Kulturkreis’ in Berlin noch bis zum endgültigen Verbot 1939 Konzertveranstaltungen mit Musik Mendelssohns machen konnte. Auch hier lohnt es sich also, differenziert hinzuschauen.“ Lohnendes Liedschaffen parallel zu Schumann: Zum Beispiel begeistert sie, wie Barbara Eichner die Wirkungsgeschichte im Mendelssohn-"Fanland" England aufgezeigt hat. Oder wie viel es noch im Bereich von Mendelssohns Liedschaffen, einer Parallelwelt neben Schumann, zu entdecken gebe. Wiesenfeldts Expertise gefragt: Dresden ersteht Konvolut von Brahms-Briefen: Dazu passt, dass die Professorin gerade händeringend darauf wartet, dass sie in Dresden angekaufte Briefe zwischen Clara Schumann und Johannes Brahms sichten und einordnen kann. „Wegen Corona kommt die Lieferung nicht an und ich müsste mich wohl sowieso ins Museum schleichen ...“ Mendelssohn Handbuch. Hrsg. von Christiane Wiesenfeldt. 516 Seiten, 99,99 Euro. Bärenreiter / Metzler 2020.