Der britische Komponist Mark-Anthony Turnage, in Henze-Nachfolge ein Großmeister sinfonischer Regie, hat ihnen mit Dialogue ein starkes Stück mit Streichern, Percussion, Harfe und Klavier geschrieben. Während sich die finalen zwölf Variationen bisweilen zu verzetteln scheinen, gerät der „Streit“ der Solistinnen im ersten Satz (Argument) und der innig unverkitschte Love Song for R im zweiten faszinierend postmodern.
Das Gstaad Festival Orchestra, hörbar mit fähigen Musikern aus Schweizer Spitzenorchestern besetzt, aber eher sportiv gepolt als klanglich charakterstark, assistiert unter der Leitung von Kristjan Järvi. Der Dirigent erwirkt schon in Rimsky-Korssakows Capriccio espagnol mit grenzwertiger Show-Attitüde (irgendwo zwischen Solotänzer und Loriots Opa Hoppenstedt ...) nur eine sehr äußerlich oberflächliche Virtuosität im Orchester. Die verfehlt ihre Wirkung beim Publikum nicht, erreicht aber in der Nacherzählung von Tschaikowskys Schwanensee-Ballettmärchen keinerlei Wärme und psychologischen Tiefgang. Außerdem ist Järvis endlos redundante Konzertsaal-Version mit 75 Minuten viel weniger auf das Wesentliche konzentriert als Tschaikowskys eigenes Suiten-Extrakt. Fragen Sie den schwarzen Schwan, ihren Arzt oder Apotheker: Die Dosis macht das Gift!
