Tschaikowsky-Schwerpunkt des SHMF

Und das am richtigen, spieltechnisch anspruchsvollen und enorm wirkungsmächtigen Gegenstand: Peter Tschaikowskys Vierte Symphonie op. 36. In relativ kleiner, mit fünf Bässen und sechs Celli vor allem in der Tiefe begrenzt schlagkräftigen, aber für die Schloss-Akustik ausreichender Besetzung entlockte der Dirigent dem Orchester einen vollen, flexibel atmenden Gesamtklang. Nach etwas zu brachialem Einstieg der Hörner (das dreifache Forte wird ja erst später gefordert) entwickelte sich das Schicksals-f-Moll in menschlich warm getönten Wellen, wurde das sanft modellierte Andantino in innigen Soli ausgesungen, der gezupfte Spuk des dritten Satzes gut inszeniert und das Finale tatsächlich lodernd feurig („con fuoco“) gezündet und so von Explosion zu Explosion geführt. Schon das Capriccio Italien op. 45 hatte mit seinem Tusch-Geklingel rund um mediterranes Temperament und Melodieseligkeit Frantz’ Einfühlungsvermögen für das weite Spektrum zwischen Wumms und Wimpernaufschlag angedeutet. Die reaktionsschnelle Philharmonie ist sichtlich kein junges Ensemble mehr, hat sich aber dessen Energie und Einsatzwillen bewahrt. Für all das gab es berechtigt riesigen Beifall – und Blumenwalzer sowie Trepak aus dem Nussknacker -Ballett als Zugaben. Die Achilles-Ferse, die Frantz seinerseits mit nur sehr bedingt zum Frack passenden, orangefarbenen Edel-Sneakern zu schonen suchte, war im Konzert die aufgelegte Rarität: Die Konturen des Dritten Klavierkonzerts Es-Dur op. 75 blieben im hier deutlich unterprobten Orchester total verwaschen. Frantz’ Freund Valery Gergiev hat erst im Mai diesen Jahres in Moskau vorgeführt, wie viel prägnante Skurrilität und vor allem welche mehrdimensionale Klangregie eigentlich in dem Gegenpart des Tasteninstruments steckt. Die souveräne und zu Recht gefeierte russische Solistin Lilya Zilberstein hatte da weit Substanzvolleres am Klavier beizutragen, entdeckte die Vorahnung von Gershwins Swing im Hauptthema, ließ die Tonleiterketten in der großen Solokadenz eindrucksvoll rasseln, gab dem heftig mitdirigierenden Konzertmeister immer wieder impulsive Anhaltspunkte für einen Dialog mit dem in reichlich vielen Noten herumirrenden Kollektiv. Gerade deshalb hätte man sich bei einem wirklich anspruchsvollen Tschaikowsky-Schwerpunkt wünschen können, dass einmal mutig mehr von diesem eigenwilligen Spätwerk erklungen wäre als nur der erste Satz.

Tschaikowsky-Schwerpunkt des SHMF - Innig und explosiv